中国民乐的发展如今正陷入一个繁荣与萧条并存的怪圈：一方面，
民间掀起学习民乐的热潮，仅仅上海一地，
每年参加考级的琴童达数千名，同
时民族乐器生产厂面对过亿的销售量喜笑颜开
另一方面则是国内专业民族乐团演出上座率低、无法跻身于主流音乐圈。
现阶段不容忽视的是，
民乐缺乏创新曲目、鲜有佳作推出，
民乐作品很长时间处于停滞不前的状态，
人们对于民乐的了解还停留在《二泉映月》、《高山流水》、
《十面埋伏》等老作品上,此即所谓“十年一张节目单”。
此外，民乐长时间停留在民间音乐的层面，
形成一种江湖艺人的文化心态。
事实上，民乐在中国的普及速度堪比火箭蹿升。
单就青少年民乐学习者来讲，
据不完全统计，全国学古筝的有100多万人，
学二胡的有60多万人，学扬琴的有50多万人，学笛子的也有40多万人。
“丰富生活，增加艺术范儿”依然是绝大多数民乐学习者的主要奔头。
“很多家长带小孩子来学，只是想增加一些音乐素养。”
这是培训者们一致的说法。
但是，其中不乏某些带着功利目的的学习者。
然而来中国民乐发展面临“墙内开花墙外香”的尴尬现状。
中国民乐的发展相对于其他艺术显得滞后。
各类民乐团因为没有足够观众而普遍在生存线上挣扎。
究其根本，民乐发展面临新创曲库匮乏、缺少发展良好的民乐声响体系标准，
以及没有形成集群的力量去推动其发展等问题
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