重庆会议音响有电流声
在我们这个音响行业，会做方案和预算的人很多，在一个简单的会议室音响系统或舞台音响系统中，工程连线似乎也是一件很容易的事，但是对于均衡器的调整方法，恐怕就没有多少个平日堪称音响售后服务中心或者是音响设备销售商的人敢吹嘘了，很多说自己多么多么专业的音响销售或者代理商，在给会议室音响用户和舞台音响用户安装调试音响设备的时候都是把所有的调试推子放在了中间的位置，以此来糊弄用户，其实这样做是错误的，这样的话本身音质效果再好的音响也无法很好的将自身的能力发挥出来。为了帮助大家解决这一难题，下面我将均衡器的专业的调整方法整理在下面，与同行业所有的音响代理商和销售商大家一起分享。
1、均衡器的调整方法：
超低音：20hz-40hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40hz-150hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中低音：150hz-500hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300hz处过度提升3-6db，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500hz-2khz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2khz-5khz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7khz-8khz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8khz-10khz
合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：
150hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；
150hz-500hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；
500hz-5khz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
5khz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征：
30~60hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100hz沉重80hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
100~200hz丰满
200~500hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。
500~1khz明朗800hz附近如提升10db，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。
1k~2khz透亮2800kz附近明亮感关系大。
2k~4kz尖锐6800hz形成尖啸，锐利的感觉。
4k~8kz清脆3400hz易引起听觉疲劳。
8k~16kz纤细＞7.5khz音感清彻纤细。
没有仪器靠耳朵调，声音浑浊减60－80，低音压耳减125，中音过厚减400，500，中频打耳朵减1250－2000，人声太突出减3k，高频刺耳减4－6k，齿音太重减8k，高音发毛减12－16k。反过来，低频不丰满加60－80，力度不足加125，人声单薄加200－400，声音发虚加1k附近，人声位置偏后，提3k，声音不亮，不通透加4－8k，空间感不足加12－16k。低音太硬减160－200，男声喉音重减200，鼻音重减250。
尽量使用衰减，不要使用提升，把多出来的东西减掉，自然层次就分明了。如果真的感觉缺少什么，一般都是因为室内环境或音箱摆位造成的，提升过多会改变音箱的声底，反而破坏音质。记住一点，扩声是艺术，所有的艺术都是有缺陷不可能完美的。
注意问题
在冒险利用均衡器改变音频信号之前，应该三思而行。过分使用校正对听众整体收听效果可能有利有弊。均衡器并非神奇得令人不可思议，它有不少缺点，并可能对声音有较深的影响。
校正不足之处
均衡器是在19世纪30年代发明的，用来校正声音的不足；其主要用途在好莱坞电影制片厂。由于一种类似于现在称为逼真度滤波器的均衡器的支持，它在远距离扩音方面取得了很好的结果，这有助于促进其应用，也导致后来的滥用。由于几代声音工程师在均衡器对声音的影响上一知半解或完全不懂，在这样的情况下使用均衡器，产生出来的声音结果不尽人意就不奇怪了。
均衡器被用于混录调音台输入通道和接线装置上，例如在一条通往扬声器的输出线路上。虽然在传声器输入通道中使用均衡器使我们回忆其扬声器声音或乐器声音的方法，但往往被忽视的问题是，是否需要均衡器可能是其余环节出错的标志。
均衡可能是用来补偿在音频链路或扬声器音频特性内、在传声器选择或演播室声学影响中的问题的。它甚至可能出现在有完美的声学特性、新型的扬声器和好传声器的演播室中。
在通往扬声器的输出通道中使用均衡器是一个特别感兴趣的情况，因为人们容易误信可解决所有不当的室内声学和扬声器还音问题。
参量均衡器和图示均衡器
目前使用两种均衡器：参量与图示均衡器。
倍频式均衡器的测量校正特性曲线。
上曲线是3个设置于+6db，中心频率为630、1250和2500hz的滤波器的总响应；下曲线是设置于+2db的相同倍频式滤波器。
参量均衡器能够在独立控制滤波频率、带宽和振幅增益或衰减的同时校正声音信号。在每个频率范围的频率和峰值振幅或波谷利用电位计和开关可以连续或分步调整。操作者可以在20:1频率范围上调整，同时调整锐度或峰值的带宽，即熟知的品质因数（q值），其值为0.29～5.0。通常，高和低的频率范围可从峰值切换到平直的形式。
图示均衡器通常能在8、12或更多的固定频段校正声音信号的形状。每个频段都有其有源滤波器，滤波器的中心频率被指定在用于调整校正量（以db计）的电位计附近。如果频段被分为倍频程，则此均衡器就是倍频式，它利用较少量的频段（滤波器）。1/3倍频式均衡器具有较多的频段，例如，31个滤波器（中心频率20hz～20khz），允许比倍频式均衡器有更精但也更复杂的校正。可获得的校正量通常一个声道内为±15db，或两个声道分别为±15db。在设置了滑动校准器时，它们形成某一图形曲线，其形状对应于选定的校正曲线。这就是“图示均衡器”名字的来源。
当这种均衡器用于校正不足的声学特性或扬声器还音特性时，操作员可能主观地“通过人耳”或客观地使用音频分析仪设置校准器。分析仪的传声器在测量位置作用于声波，校准器的校准图形形状被设置为与测量的形状反向，从而使得产生的特性曲线尽可能线性。但所有这些只适用于空间中的一个点。
由于操作员的耳朵和分析仪的传声器在某一位置记录扬声器的响应特性曲线，在操作员移到另一位置时，这可能出现问题。在某一位置均衡器的全部设置不适合除了此传声器放置之处的任何位置。此外，考虑到在声驻波和室内共鸣模式方面声场的复杂性，以及在一个或多或少漫射声学空间直射与反射声波之比，很容易理解相比在一个位置产生些微改善的响应，而在其它所有附近位置产生有问题的结果的均衡不如无均衡。被头骨分开的人耳（平均距离19cm）对环绕头部的声波绕射非常敏感，使我们能感觉到直射和反射抵达声波的方向、强度和时间差。这就是“双耳”听觉。
非所需效果
在除了使用仿真头（传声器放置在左右耳的精位置）的所有情况下，由于听觉的主观本性，单声传声器甚或重合对立体声传声器将向分析仪馈送与被听众所听到的完全不同的客观数据。
分别设置于+2、+4、+6、+8、+10和+12db的1/3倍频式均衡器的测量校正特性曲线。
但是，即使采用仿真头和具有很好的主观感觉校正的测量方式，值得记住的是，取决于均衡器的类型，在一个频率范围内的任何校正可能在一个或多或少的大范围内导致非所需的效果。图1和图2示出了这种情况。显然, , ，倍频式均衡器（图1）比1/3倍频式均衡器具有广泛得多的校正特性。这是由均衡器的特性决定。
不过，即使1/3倍频式均衡器在校整器设置于高的位置时（+12或+10db）具有相当窄的特性，在+4db时它们也将有更广的特性。至于“窄带”1/6倍频式和1/10倍频式均衡器，均衡器的潜能越大，实现不同寻常的、夸张和人工声音效果的方式之数量就越多。
因此，用冷静的头脑、尽可能理性和合乎逻辑地进行均衡非常重要。
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